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中國時報【神小風】

有好長一段時間,我都住在火車會經過的地方。是拉開窗簾,隔著玻璃從十樓往下望,可以看見遠方的列車沿著平面鐵軌,一節節駛進車站,這樣的距離。我很喜歡火車,喜歡那恰到好處的搖晃感,也喜歡看。九○年代的日劇裡,有一個每當看到電車經過就會大聲吼出型號,以此為樂的傢伙(誰也沒想過那樣的宅系角色居然是由山下智久來演出吧)我沒有那種狂熱,只是在時間允許的狀況下,路過冷凍食品公司和鐵工廠,迢迢走一段路去搭火車。

因為沿途就可看見鐵軌的關係,所以時常大意了──往往等到火車進站才開始一路狂奔,下場就是差點喘破肺臟。這座月台的超現實之處,在於它非常限定產品長,分為南北兩側,無論哪一方的出口都連結著漫長的甬道,簡直像非常勉強的伸出雙手,把兩端的人硬拉在一起似的。這樣侷促的交通,讓居民們的另一個夢「會蓋捷運喔」,這樣的選舉語言,始終未消減半分。

後來才知道,那似乎是全台灣最長的一個月台,呈現圓弧型的彎道,往遠端望去,會有種身處懸崖感。自強號不停這站,急速通過時會毫不猶豫的,把一整批的風順道灌進來,人站在那裏,要跌倒是很容易的事情。我也常趕搭末班車回家,從光亮的場所一下子回到黑暗的所在,這裡沒有像台北捷運那樣,不斷強調「別在這裡給我找麻煩喔」會逼逼叫的護欄。這裡什麼也沒有,在列車巨大的陰影下,人群稀稀落落,快速的走掉了,真的是跳下去也無人知曉的場所啊。那陣子,如果和朋友聊到想為小說人物安排一個最理想的自殺地點,我都會很驕傲似的,強力推薦這裡的月台。

火車為什麼總和死亡有關係呢?阿公過世的那個月,因為做七的緣故,必須按著葬儀社排好的時間表前往。早上我出門,搭上和平常相反方向的列車,前往七堵,在月台上吃紅豆麵包或喝一杯速食粥,等著和親人會合。那更是一個「什麼也沒有的車站」,我盯著每一個刷票出來的人看,懷疑他們跟我一樣,也是要去參加誰的葬禮,摺紙蓮花。不然為什麼要到這裡來呢?孟若的小說,在車廂裡,和女主角交談完畢的陌生人,跳下列車死了;京極夏彥的小說裡,心懷魍魎的少女伸出手,將另一名少女從人群中推落月台。

有個女孩跟我說,她從來沒有搭過區間車,「帶我去搭好嗎?」提出了這樣的邀請。我頓時生出一個簡單的疑惑,那妳是怎麼抵達另一個地方的呢?小叮噹的卡通裡,有一種叫「吃空間蟲」的道具,會在牆上吃出一個洞,藉此抵達想要去的地方。火車對我來說,就是一種蟲的化身。而朋友最後否決了我的提議,「一向都是人越多越煩躁,才更有跳下去的衝動啊。」誰想在一個人都沒有的地方死去呢?太寂寞了吧。

那麼這裡,就是最安全的地方囉?當我這麼想著,在通亮的辦公室裡繼續工作時,真的有一個年輕的男孩子,因著課業壓力,從那座無人的月台跳下去了。這件事,我很晚才知道。

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工商時報【邱莉玲╱人物側寫】

吳興國、林秀偉這對劇場界的神仙眷侶,結褵36年夫唱婦隨,許多人形容:吳興國是帶著大家攀爬喜馬拉雅山的隊長,個子小、耐力強的林秀偉則是幫大家儲糧背糧的犛牛,兩人都是表演出身,只要表演快樂就好,即使沒錢、沒人、沒資源,還是硬撐起一個國際級水準的演出。

兩人最困難的一回是,1998年吳興國宣布當代傳奇劇團暫停演出,那時雖然已在國際建立名聲,回台卻是困難重重,演出幾乎找不到場地,就沒有資源,冷熱衝擊讓他掙扎5年後決定掛冠求去,永不放棄的林秀偉也義氣相挺。接著,吳興國跑去拍電影,住五星級飯店、穿戴名牌、轎車接送,也讓她首次嘗到做明星太太的舒服。

但兩人仍未忘情於劇場,2001年當代傳奇再復出,代表作「李爾在此」由吳興國一人分飾十角,因為沒人了,至今在18國36個城市演出,是該團最成功的劇目。

當代傳奇的創作多元,有改編自莎士比亞名劇的「慾望城國」、「李爾在此」等,希臘悲劇系列的「樓蘭女」、「奧瑞斯提亞」,改編自諾貝爾文學獎得主貝克特的荒謬劇「等待果陀」,改編卡夫卡劇作、結合科技與古老京崑藝術的「蛻變」,以及今年融合戲曲、音樂劇、歌劇、舞蹈,改編莎士比亞「仲夏夜之夢」的作品,都是為了探索未來舞台藝術,朝當代世界劇場的夢想前進。

許多劇目創作之初,是從吳興國、林秀偉一起研讀世界名著開始,許多戲由吳興國編、導、演,也讓當代傳奇的戲以男性觀點主導居多,只要牽涉女性、兩性議題,林秀偉經常力爭,甚至主導,如「樓蘭女」,兩人也常相互辯證和批評吵的兇,正是因為這樣的撞擊,產生火花、照亮生命,獲得更多理解。林秀偉笑稱,兩人可以出一本夫妻相處之道的書,書名就是:衝突與和解。

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